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1.
Durante el siglo XVII había un estilo único y principal: el contrapunto imitativo
2.
Con la teoría de los afectos:
Se observa un planteamiento retórico de la música
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La antigua teoría del ethos se sigue manteniendo
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La influencia que la música ejercía era consecuencia de la estructura matemática del alma humana y de la propia música
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3.
El concierto grosso consiste en una pieza:
En la que todos los instrumentos del grupo funcionan como solistas.
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Que contrapone dos grupos de instrumentos: concertino y tutti
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Escrita para instrumentos de cuerda o viento
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Que contrapone un instrumento solista a un grupo.
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4.
La música vocal religiosa del s. XVII se encuadra siempre en el estilo eclesiástico.
Verdadero, pero utilizan dos o más coros (policoralidad).
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Falso, ya que se vuelve al canto gregoriano.
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Falso, se utiliza también el estilo concertado y el estilo teatral.
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5.
El estilo barroco se afianza sobre dos ideas. Una de ellas es:
La teoría de los afectos
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El concepto matemático de la música
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La música formaba parte del cosmos o de la creación
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6.
En las primeras óperas comerciales los argumentos son:
Mitológicos e históricos
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Novelescos e históricos
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7.
Importante compositor español de música para órgano durante el Barroco:
8.
¿Cuál de los siguientes no fue uno de los compositores principales del Barroco tardío?
9.
¿Por qué se suele utilizar la fecha de 1750 para situar el fin del barroco?
Porque en esa fecha se produce el nacimiento de Bach
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Porque en esa fecha se produce el nacimiento de Beethoven
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Porque en esa fecha se produce el fallecimiento de Bach
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Porque en esa fecha se produce el nacimiento de la ópera
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10.
Durante el siglo XVII se desarrollan nuevas técnicas como el bajo continuo:
11.
Para Galilei, el fin primordial de la música era conmover al oyente:
12.
El madrigal presenta un texto estrófico, con regularidad métrica
13.
La polémica que enfrentó a Giovanni Artusi con Claudio Monteverdi:
Enfrentó, a partir de 1733, a los partidarios de Monteverdi con los de Rameau
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Fue a propósito de la manera en que Monteverdi trataba las disonancias en sus madrigales.
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Enfrentó, a partir de 1733, a los partidarios de Monteverdi con los de Lully
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Surgió a raíz de la representación de La serva padrona de Pergolesi
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14.
En Le nuevo musiche (1602) de Giulio Caccini:
Se defienden las técnicas de composición renacentistas expuestas por Zarlino frente a las innovaciones de la época
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Se critica el uso del cromatismo y las disonancias que hace Monteverdi en sus madrigales
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Se utilizan por primera vez el estilo recitativo y el bajo continuo, que serán características fundamentales de la época barroca
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15.
¿Cuál de los siguientes ítems no se corresponde con una de las formas principales del barroco tardío?
16.
En el siglo XVII la música vocal era, con diferencia, más importante que la instrumental
17.
En el siglo XVII se produce la evolución técnica de instrumentos como el violín
18.
¿Cuál de las siguientes figuras fue uno de los compositores principales del barroco
tardío?
Wolfgang Amadeus Mozart
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19.
En sus primeros momentos la ópera es:
Un espectáculo cortesano
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Un espectáculo religioso
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Un espectáculo comercial
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20.
Durante el siglo XVII se empiezan a componer partes vocales y partes instrumentales
diferenciadas en una misma composición
21.
En la música instrumental el estilo fantástico consiste en:
Piezas de carácter improvisatorio
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Piezas que aplican las técnicas del contrapunto vocal a un grupo de instrumentos o a un instrumento polifónico
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El tratamiento contrapuntístico de un tema que entra sucesivamente en las distintas voces
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22.
El modelo propio de ópera cortesana que se desarrolla durante el reinado de Luis XIV
“El rey Sol” en Francia:
Concede gran importancia al ballet
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Tiene como compositor principal a Cauperin.
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Se denomina tragèdie classique.
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Tiene como compositor principal a Lëonin
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23.
El periodo “barroco” en música abarcaría aproximadamente:
Desde finales del siglo XV a la primera mitad del siglo XVII
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Desde finales del siglo XVI a la primera mitad del siglo XVIII
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Desde finales del siglo XVII a la primera mitad del siglo XIX
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24.
Durante el siglo XVII se desarrollan nuevas técnicas como la polifonía
25.
¿Qué obra supone la consagración definitiva del sistema de la tonalidad?
Tratado de armonía de Rameau
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Institutione harmoniche de Zarlino
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Il Cortegiano de Baldassare Castiglione
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El Libro I de los madrigales de Claudio Monteverdi
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26.
El carácter retórico de la música se manifiesta en pequeños recursos o figuras retóricas que sólo se pueden aplicar a la música vocal.
Verdadero, ya que solo se pueden aplicar a fragmentos del texto
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Falso, son reconocibles también en la música instrumental
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27.
Durante el periodo “barroco”:
No hay ninguna característica estilística que se mantenga
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El nexo común es la utilización de la monofonía
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El nexo común es la utilización del contrapunto imitativo
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El nexo común es la utilización del bajo continuo
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28.
Durante el Barroco tardío, sólo se compone música vocal religiosa en estilo eclesiástico.
Falso, no se utiliza polifonía y se vuelve al canto gregoriano.
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Verdadero, pero generalmente se le añade el bajo continuo.
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29.
La aria o canzonetta es una composición vocal de cámara que utiliza las técnicas del bajo continuo y la melodía acompañada
30.
Importante compositor español de música para cuerda durante el Barroco: